dikkens1w.jpg
The Invisible Woman
Сценарист и режиссер Рэф Файнз
Предки 50-летнего британца Файнза — англичане, евреи, ирландцы и шотландцы. Он из артистической семьи, дальний родственник принца Уэльского и знаменитый актер, прежде всего театральный. Но в кино до 2011 года его талант, на мой взгляд, не был раскрыт в полную силу. Там было несколько достойных ролей, но знают его больше как экранного злодея — от нациста в «Списке Шиндлера» (1993) до ужасного Волдеморта в «Гарри Поттере». Любопытно, что в 1999 году сестра Файнза поставила фильм «Евгений Онегин», его брат написал к нему музыку, а Рэф сыграл в нем заглавную роль. Картина прошла незамеченной. Пушкина на Западе практически не знают.
А в 2011 году Файнз вдруг взял и сам поставил в кино не слишком популярную в наше время трагедию Шекспира «Кориолан» и снялся в заглавной роли талантливого римского полководца. Пьеса весьма острая и без особых симпатий к демократии, в ней рассказано, как тупая, агрессивная чернь затравила и погубила выдающегося человека. Поскольку у Файнза это играют в современных костюмах, смотреть особенно интересно. По-моему, как режиссура, так и исполнение находятся на очень высоком уровне. Фильм был номинирован на Золотого Медведя — высшую премию берлинского фестиваля, но уступил иранской картине «Расставание» (Separation).
Так что на следующую режиссерскую работу Файнза — «Невидимую женщину» — я побежала бегом. И не обманулась в ожиданиях.
Рассказанная в фильме правдивая история, развертывающаяся в XIX веке, за пределами Англии не слишком известна. Я, например, понятия о ней не имела. Два ее главных действующих лица в 1860 году сожгли все свои письма друг к другу, так что Файнзу, конечно, многое пришлось домысливать. Но в фильме есть ощущение подлинности. Он основан на документальной книге Клер Томейлин.
Обрамляют фильм события, происходящие позже главного сюжета. Это загадочные метания молодой женщины. Ее снедает внутреннее беспокойство, заставляющее ее ежедневно уходить из дома и блуждать по пустынному морскому берегу. Мы еще не знаем того, что это Эллен (Нелли) Тернан. Она была последней любовью Чарльза Диккенса в последние тринадцать лет его жизни. Теперь, после смерти Диккенса, она замужем за любящим ее человеком, есть сын, но какая-то душевная тревога отдаляет ее от семьи. Только в финале, после того, как мы узнали историю Эллен, на нее нисходит успокоение, и она с готовностью принимает свою судьбу.
National Portrait Gallery London w.jpg
В фильме мы знакомимся с Диккенсом в 1857 году, когда знаменитому писателю было 45 лет, а его старшему сыну уже двадцать. Под руководством и с помощью Диккенса его близкий друг Уилки Коллинз только что сочинил пьесу про экспедицию Фрэнклина, исследователя Севера, погибшую во льдах.
(Это тот самый Коллинз, что через несколько лет напишет так когда-то любимых нами «Женщину в белом» и «Лунный камень»).
Друзья решили сами поставить пьесу в Манчестере, и Диккенс даже пожелал сам сыграть главную роль. Тут, на театральной репетиции, где он руководит постановкой и произносит предсмертный монолог Фрэнклина, мы и видим его впервые.
Файнз, по-моему, играет упоительно. Его Диккенс — человек по-мальчишески живой, остроумный и импульсивный. «Вот это набор сыновей», — так начинает он представлять свою семью театральной антрепренерше миссис Тернан. Она мать двух дочерей — молодых актрис, которых Диккенс хочет пригласить для участия в своем спектакле.
Одна из них — это 18-летняя Эллен. Актерским талантом она не обладает, но покоряет сердце знаменитого писателя.
felicity w.jpg
Диккенс у Файнза изображен с пониманием и восхищением, но автор фильма его не идеализирует. Чарльз жесток с женой. Когда Кэтрин по ошибке открывает доставленный от ювелира пакет с золотым браслетом, предназначавшимся Эллен, муж требует, чтобы Кэтрин встретилась с его возлюбленной и сама отдала ей подарок.
Это было в 1858 году. Вскоре Диккенс помещает объявление в газете о том, что расстается — но не разводится — с супругой. И не забывает там же опровергнуть слухи, задевающие некую молодую добродетельную особу (конечно, не названную по имени) и якобы не имеющие под собой никаких оснований. Старший сын читает матери вслух это объявление. Кэтрин (которую очень хорошо играет Джоанна Скэнлон) начинает тихо, но неудержимо плакать. Вскоре супруги расстанутся, и Кэтрин больше никогда не увидит мужа.
Викторианские нравы не позволяли развода такой крупной знаменитости как Диккенс. Это повлекло бы за собой гигантский скандал. Признание близости с «молодой особой» было невозможно. (Хотя Уилки Коллинз, как показано в картине, жил в «незаконном» союзе с Кэролайн Грейвз, от чего Эллен приходит в ужас — пока ей самой не выпадает такая же участь). Невидимкой она остается и все последующие годы, пережив тяжкий удар судьбы — смерть их с Чарльзом ребенка. В 1865 году, возвращаясь поездом из Франции, Диккенс и Эллен попадают в железнодорожную катастрофу, впечатляюще поставленную в фильме. Эллен теряет сознание. Чарльз в ужасе кричит, что ей надо помочь, но на вопрос узнавшего его спасателя, с кем он путешествует, отвечает, что едет один. (Жаль, что Файнз не счел нужным показать, что при этом Диккенс вел себя благородно, оказывал помощь потерпевшим и, возможно, спас не одну жизнь; чувство сострадания было свойственно ему в высшей степени).
Через пять лет, день в день после этой катастрофы, Диккенс скончался в возрасте 58 лет. В завещании он оставил Эллен тысячу фунтов. В 1876 году, в возрасте 37 лет она вышла замуж за 25-летнего Джорджа Робинсона. Он показан в фильме с явной симпатией. Супруги руководили частной мужской школой. У них были сын и дочь.
Робинсон скончался в 1910 году, а четыре года спустя от рака умерла и Эллен.
Мне было очень интересно смотреть этот тонкий, с увлечением сделанный фильм, где в центре живая, противоречивая фигура одного из моих самых любимых писателей. Викторианская эпоха воссоздана здесь прекрасно. Увы, сайт «Гнилые помидоры» свидетельствует, что зрители практически не приняли картину (принявших всего 53 процента), а критики отнеслись к ней прохладно (76 процентов положительных отзывов). Вот если бы у Диккенса был роман с мужчиной... А так Академия кино не заметила ни превосходной игры Файнза, ни его изобретательной режиссуры, ни интересно написанного сценария. Фильму буквально «бросили кость» — номинировали его на «Оскара» за костюмы. Уж лучше бы не номинировали вовсе.
****
***** — замечательный фильм
**** — хороший фильм
*** — так себе
** — плохой фильм
*— кошмарный
Добавить комментарий