Что идет в кино

Идет везде
Режиссер Сидни Поллак

Фильм поставлен одним из самых знаменитых режиссеров Голливуда. Среди многих его картин — “Загнанных лошадей ведь пристреливают?” (1969),“Три дня кондора” (1975), “Тутси” (1982), “Фирма” (1993). Кажется, нет такой кинозвезды, кто не снялся бы у Поллака. С ним работали Роберт Редфорд, Дастин Хоффман, Барбра Страйзенд, Том Круз, Пол Ньюмен.

70-летний Поллак, сын русско-еврейских американцев первого поколения, известен как серьезный режиссер лево-либеральных взглядов. Его фильмы “с социальным значением”, критикующие недостатки Америки, охотно покупал Советский Союз. В “Загнанных лошадях” он показал страдания людей во время экономического кризиса, в “Трех днях кондора” в черном свете представил ЦРУ, в фильме “Какими мы были” (The Way We Were, 1973) сочувственно изобразил американскую коммунистку, борющуюся с маккартизмом. Правда, “Какими мы были” не удостоился показа в СССР. Героиня, которую играла Барбра Страйзенд, была ярко выраженной еврейкой, и этот порок перевесил ее прогрессивные достоинства.

В новом политическом триллере главные роли тоже играют супер-звезды Николь Кидман и Шон Пенн.

Героиня Кидман, Сильвия — переводчица ООН. Будучи уроженкой Африки, она знает язык “ку”. Тут я не могла не засмеяться, вспомнив фильм Г.Данелия “Киндза-дза”, где угнетенные инопланетяне приветствуют начальство именно восклицанием “ку”.

Языка “ку” не существует, и для фильма пригласили руководителя языкового центра из Лондона, который придумал его грамматику и 500 слов. Я ожидала, что мы услышим длинные монологи и диалоги на “ку”. Но в фильме звучит лишь фраза из пяти слов, а потом есть крошечный эпизод переговоров, где две-три фразы на “ку” перекрыты голосом Кидман — переводчицы на английский. Однако, бюджет фильма был около 80 миллионов, так что можно было потратиться и на создание языка.

Поллак лично обратился к Кофи Аннану и получил разрешение — впервые в истории — проводить съемки в здании ООН. Зрители сами увидят, насколько это украсило фильм.

Завязка сюжета — подслушанная Сильвией фраза на “ку”. Неизвестный заговорщик сообщает, что “Учитель” будет убит. “Учитель” — президент африканского государства, который должен приехать для выступления в ООН. Не совсем понятно, почему ООН пригласилa этого деятеля, известного тем, что он развязал у себя в стране жуткий геноцид.

Сильвия докладывает об услышанном, так как боится за свою жизнь. Секретные службы почему-то начинают вплотную заниматься ею как главной подозреваемой. Это скучновато и не слишком правдоподобно. Шон Пенн изо всех сил играет секретного агента Тобина, но играть ему практически нечего.

Второй раз я засмеялась в конце, на очень прочувствованной сцене. Это когда Сильвия, чтобы пробудить совесть африканского президента-убийцы, заставляет его под дулом револьвера читать вслух его собственные мемуары славных революционных времен. А третий раз невозможно было не улыбнуться, когда выяснилось, что у президента есть белый сообщник в преступлениях. В самом деле, разве может чернокожий злодей бесчинствовать без белого помощника?

Главная беда этого фильма, на мой взгляд, — беспомощный и нескладный сценарий. В нем безуспешно пытаются подогнать сложные современные события под политическую корректность и подчинить сюжет главенству суперзвезд.

На интернете зритель, назвавшийся anhedonia, написал, что выбор Николь Кидман на роль, олицетворяющую страдания Африки, кажется ему странным. У нее, считает он, лицо косметической фирмы L’Oreal, а не африканского геноцида. Браво, зритель.

* * *

Идет везде
Режиссер Гарт Дженнингс

Фильм посвящен памяти англичанина Дугласа Адамса. Это автор первоначального замысла “Путеводителя”. Он возник четверть века назад как радиопередача, потом был написан роман, сделано телешоу, и вот теперь Адамс успел написать киносценарий, но скончался в возрасте 49 лет от сердечного приступа, так и не увидев готовый фильм.

Это фантастическая комедия, которую ее поклонники считают классикой. Книга переведена на 25 языков, во всем мире продано 16 миллионов экземпляров.

Герой фильма — скромный молодой британец Артур Дент, с ужасом узнающий, что его дом подлежит сносу из-за прокладки нового шоссе. Однако друг Артура, чернокожий Форд Префект (который оказывается инопланетянином) сообщает ему еще более ужасную новость. Планета Земля тоже попала на трассу нового межпланетного шоссе, и Вогоны с планеты Вогосфера скоро взорвут и ее.

Так оно и происходит. Землю успели заранее покинуть лишь умные дельфины (распевая хором песню “Прощайте и спасибо за рыбу”).

И вот начинаются скитания Артура (одетого в халат, с полотенцем на шее), Форда, девушки Триллиан и двуликого самозванца, президента вселенной Зафода Библброкса в космическом корабле по дорогам Галактики. Во всех приключениях их поддерживает девиз “Без паники”. Девиз оказывается правильным: все неожиданно кончается очень благополучно.

Фильм сделан хорошо, в нем присутствует некоторая доля британского юмора. Возможно, он понравится и тем, кто не был знаком с первоосновой.

* * * *

Art houses
Сценарист и режиссер Тодд Солондз

Эта странная притча поставила меня в трудное положение. По первому инстинктивному впечатлению, по тому, что американцы зовут gut reaction — реакцией потрохов, она мне сильно не понравилась. Потом я стала себя убеждать в собственной неправоте и в том, что это талантливое, человечное произведение. Но чувства все равно не слушаются.

Уверена, что далеко не у всех будет такая реакция и что многим фильм понравится.

Палиндром — слово, которое читается одинаково c начала и с конца. Палиндром в фильме — имя героини Авива.

Фильм разделен на главы. В первой маленькая девочка потрясена смертью родственницы и говорит маме, что хочет иметь много детей — так у нее всегда будет, кого любить. Затем мы видим, как она, слегка подросшая, пытается осуществить свое намерение с толстым мальчиком Иудой, но у него ничего не выходит. Далее девочка уже беременна (неизвестно, как это произошло), но мама уговаривает ее сделать аборт. В следующей главе Авива убегает из дома и спит в мотеле с водителем грузовика, но он от нее удирает. Затем она попадает в семью по фамилии Sunshine — Солнышкины. Это вечно улыбающиеся и славящие Иисуса муж с женой, приютившие много увечных детей: слепых, безруких, даунов. Рядом с ними живет и тот самый водитель грузовика. Cолнышкины подбивают его убить врача, делающего аборты. В результате Авива возвращается домой, встречается с подросшим Иудой и заявляет, что теперь-то она уж наверняка станет мамой.

В каждой главе Авиву — без всякого объяснения — изображает новая исполнительница. Сначала это толстенькая негритянская девочка, потом пухленькая белая девочка-подросток, потом худенькая рыжая девушка, а дальше следуют очень толстая взрослая негритянка, еще, кажется, две белых девушки, сорокалетняя белая женщина и снова чернокожая девочка из первой главы. Все они играют одну и ту же юную Авиву.

Исходя из имени героини, в котором явно слышится нечто вроде “Да здравствует жизнь” (Viva, Vita), этот прием, вероятно, должен олицетворять вечную женственность, единую во многих обличьях, и стремление к продолжению жизни.

Возразить против такого стремления нечего, его можно только приветствовать.

Но, например, в фильмах Ингмара Бергмана это выражено так, что приветствовать хочется. А здесь бесконечные попытки ребенка забеременеть для меня отдавали какой-то патологией.

И почему-то все время не уходило ощущение боязни. Все персонажи казались неприятными, словно от них надо ждать подвоха. С особой неприязнью автор относится к Солнышкиным — лицемерным улыбающимся убийцам с именем Иисуса на устах. Очевидно, религиозные протестанты — те, кого именуют фундаменталистами, чем-то очень ему не угодили. Но и врач, которого они ликвидируют, не вызывает у автора симпатии, и ласковая мать Авивы тоже ему явно противна. А несчастные приемные дети Солнышкиных — просто паноптикум.

Словом, мир этого фильма, мир Тодда Солондза какой-то неуютный. Желчный, раздраженный всем на свете. Для этого мира характерна “любезная” реплика Авивы в финале, когда она пригласила на прием в честь своего возвращения домой молодого соседа. Этого нескладного очкастого парня подозревают в педофилии. Он говорит Авиве, что это неправда. Она отвечает: “Я знаю. Ведь педофилы любят детей”.

Очень хотелось бы знать, видел ли автор фильм великого режиссера Бунюэля “Этот смутный предмет желания”. Именно там, еще в 1977 году, Бунюэль впервые применил прием, использованный в “Палиндромах”. Героиня, красивая молодая девушка, вдруг появлялась в обличье cовсем другой (а потом, кажется, и третьей) красавицы. Автор как раз и хотел выразить этим мысль об универсальной женственности. Картина эта в Америке, впрочем, мало известна.

* * *

Во многих кинотеатрах
Режиссер Стивен Чау

Это совместная постановка КНР и Гонконга. Режиссеру Стивену Чау 41 год, он снялся в 60 фильмах как актер и 7 фильмов поставил, так что опыта ему не занимать.

Чау работает в той же манере, что и Джеки Чен: делает картины о “боевых искусствах” с комедийным героем, которого играет сам.

“Заварушка” — безумная, неистовая комедия с фантастической хореографией поединков кунг-фу. Полеты и трюки очень изобретательны.

Действие происходит в Шанхае в 1940-е годы. Чау исполняет роль Синга, мелкого жулика, который является в бедный квартал и выдает себя за члена знаменитой банды Топоров. Но вскоре в дело ввязываются и сами Топоры — пританцовывающие бандиты в черных костюмах, так что Синг оказывается между двух огней. Гангстеры неожиданно получают отпор от бедняков — среди них есть мастера кунг-фу. Особенно запоминается свирепая домовладелица с вечно зажатой в зубах сигаретой.

Хотя фильм явно создавался в расчете на международный прокат, на нем лежит четкий отпечаток чисто китайского чувства юмора. А в финальном эпизоде герой взлетает так высоко, что встречается в небесах с самим Буддой...

* * * *

Art houses
Режиссер и сценарист Сави Габизон.

Герой этого израильского фильма — 14-летний Надав, серьезный мальчик в очках. Родители у него в разводе, отец смертельно болен. Надав безумно влюблен в свою родную тетку Нину — младшую сестру матери. Хаймон, муж Нины, погибает от бомбы террористов. Надав счастлив, когда мать просит его пожить у тетки, чтобы та не оставалась в одиночестве. Свои тайные вожделения он доверяет дневнику, попадающему в руки директорши школы...

В красавицу-вдову Нину тем временем влюбляется симпатичный кинематографист. Но он не свободен, да и Нина не может забыть Хаймона. Тем более, что однажды из окна машины она видит, как покойник идет по улице — совершенно голый.

Дальше в действие вступает взрослый сосед и приятель Надава, который любит заглядывать в чужие окна, а потом — эмоциональная русская девушка Галина и ее бывший возлюбленный.

Автор фильма смотрит на жизнь как на сплетение комедии с драмой, случайного с неизбежным. Это взгляд, окрашенный грустной улыбкой.

* * * *

• ***** - замечательный фильм
• **** - хороший фильм
• *** - так себе
• ** - плохой фильм
• * - кошмарный